4663: julho 2020

sexta-feira, 31 de julho de 2020

Eduardo Romero Firma En Santa Cruz De Tenerife La Mejor Marca Canaria Absoluta De La Historia En 600 Metros

Martes, 28 de julio.

Captura de vídeo de la entrada en meta de Eduardo Romero

Redacción

El XII Mitin Santa Cruz de Tenerife, disputado este sábado en la pista de atletismo del Centro Insular de Tenerife, contó con la participación de más de doscientos atletas de doce países (Ecuador, Colombia, Nigeria, Cuba, Venezuela, Angola, Italia, Holanda, Gran Bretaña, Alemania, Francia y España), muchos de ellos residentes en las islas.

La jornada estuvo marcada por el fuerte viento reinante en la capital tinerfeña, lo que impidió que el atleta agüimense Eduardo Romero, en las filas del F.C. Barcelona, pudiera cumplir el objetivo de batir el récord de España Sub-23 en los 600 metros lisos con el que viajó a Tenerife.
Con todo, Romero logró parar el crono en un excelente 1'18"27, que se convierte en la mejor marca canaria absoluta de todos los tiempos y que solo ha sido superada por quince atletas españoles en la historia de la distancia.

El certamen, organizado por el Club de Corredores Tenerife Santa Cruz, con el apoyo institucional del Gobierno de Canarias, Cabildo de Tenerife, Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, la Federación Canaria de Atletismo y la Federación Insular de Atletismo de Tenerife, se desarrolló sin público en un horario distribuido para preservar todas las medidas de seguridad y sanidad atendiendo a la situación actual que vivimos con las restricciones correspondientes.
La cita tinerfeña, un escaparate internacional para los deportistas isleños que hacía regresar el atletismo tras el periodo del Estado de Alarma por la pandemia del coronavirus, rindió un sentido homenaje al fallecido velocista en la década de los noventa, Eduardo Rodríguez.

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Enric Gros: Una Campaña De Herborización En Andalucía (1919)

A mediados de la segunda década del siglo pasado se formó uno de los equipos más peculiar y efectivo de la botánica española. Era un trío formado por un recolector, un determinador y un organizador.

Carlos Pau y Español (1857-1937) era el encargado de determinar las plantas en la rebotica de su farmacia de Segorbe (Castellón), aunque también herborizaba cuando podía. En esa época, era el mejor conocedor de la flora española, había conseguido formar el herbario más completo de España y tenía la biblioteca botánica más actualizada. Se consideraba deudor de Frederic Trèmols (1831-1900), botánico vocacional, que había sido profesor suyo de química en la Facultad de Farmacia de Barcelona, y de Francisco Loscos (1823-1886), que lo guió y aconsejó en sus primeros tiempo como botánico desde su farmacia de Castelserás, en el Bajo Aragón. El ejemplo de este último, que terminó incomprendido y amargado, le mostró que la dedicación a la botánica debía mantenerse dentro de unos límites, pero esto no impidió que, aunque enfrentado con los botánicos que ocupaban cargos públicos en Madrid, estableciera una extensa red de corresponsales por toda España, ampliando así la que había "heredado" de Aragón por parte de F. Loscos. Asimismo, mantenía correspondencia con los más activos botánicos europeos. Entre sus corresponsales era famoso por su formalidad y concisión, espoleándolos siempre a trabajar más y con más rigor. De hecho, él es en buena parte el responsable, gracias a su insistencia, de que vieran la luz la Flora Descriptiva é ilustrada de Galicia(1905-1909) de Baltasar Merino (1845-1917) y la Flora de Catalunya(1913-1937) de Joan Cadevall (1846-1921).

Pius Font i Quer (1888-1964) era el coordinador del grupo, se encargaba de la logística y, cuando podía, ayudaba a los otros dos. Químico y farmacéutico de formación, en 1911 había ingresado en el ejército como farmacéutico militar y alternaba su carrera militar con la de naturalista al servicio del Museo de Ciencias Naturales de Barcelona. Se reconocía discípulo de Joan Cadevall y pronto buscó también el apoyo de Carlos Pau, con quien mantuvo una relación larga y fructífera, hasta la muerte de éste.

Enric Gros i Miquel (1864-1949), el recolector, había nacido en Franciac de la Selva, una aldea de Caldes de Malavella (Gerona), en una familia pobrísima y hasta los 20 años no aprendió las primeras letras. Según Font i Quer, en su juventud había "tastat múltiples oficis: captaire, vailet de pastor, bouer, boscater, carboner de bosc i de ciutat, segador, dallaire, taper, ...". Más tarde, ya con Cuba independiente, se fue a la Habana –parece que huyendo de algún lío como sindicalista–, se prestó a dejarse inocular por mosquitos infectados de fiebre amarilla y casi pereció en el empeño. Allí trabajó como ayudante de laboratorio, especializándose en el cultivo de larvas de mosquito y aprendió el uso del microscopio. Al retornar a Barcelona, Odón de Buen (1863-1945), entonces catedrático de zoología, lo contrató como ayudante de prácticas en la Universidad, y como tal fue quien enseñó técnica microscópica al curso de Font i Quer. Después continuó su periplo por los Laboratorios de Biología Marina que de Buen fundó en Porto Pi y en Málaga. Cuando residía en esta ciudad, a través de Francisco Beltrán Bigorra (1886-1962), entró en contacto epistolar con Carlos Pau. Éste le encomendó la exploración de los alrededores de Málaga y quedó tan satisfecho que, en el trabajo donde publicó sus resultados, incluye la carta que le había remitido Enric Gros contándole las estrategias y dificultades que había tenido que afrontar. Y acaba Pau*: "Pocas palabras. Recomiendo a este "hombre singular" como escribió Loscos en caso parecido... pero ¿a quién? Fuí tan mal político, que jamás cultivé el trato de los dispensadores de prevendas y beneficios. Gros deberá salir de Málaga: hagan el milagro, aunque se aprovechen mis enemigos de enfrente. Denme ese disgusto." Quién recoge el reto es Font i Quer, que consigue que cuando se estaba constituyendo el Museo de Ciencias Naturales de Barcelona se contratara a Gros como recolector. Así, a finales de 1916, Gros, con 53 años, volvió a Barcelona y ya no cambió más de oficio hasta que, jubilado, se retiró a Calvià en Mallorca. Mientras tanto, recorrió solo o en compañía de Font i Quer, una buena parte de la Península Ibérica, Baleares y norte de Marruecos y los miles de plantas que reunió forman actualmente la base de las colecciones del Instituto Botánico de Barcelona.

La fuente del viaje de hoy es la extensa carta que Gros envió a Pau, explicándole el desarrollo de la campaña de recolección por Andalucía en 1919, y que Pau –siempre falto de tiempo– insistió en publicar, también, como prólogo de su trabajo, argumentando: "con el fin de que se pueda apreciar con exactitud lo mismo su entusiasmo científico, que su estado psicológico, durante su molesta campaña.". El viaje se inició con la salida de Barcelona el 20 de abril, con considerable retraso sobre las previsiones por culpa de una huelga general, y lo dio por terminado al regresar a Ronda el 12 de julio. Lo acompañó, a partir de Málaga, Eugenio Estremera, que había sido su práctico años antes en esa ciudad, y sólo al final del viaje, en julio, cuando visita Ronda y la Sierra de las Nieves lo hará sin su compañía. El objetivo del viaje es la recolección de cualquier planta que esté en condiciones, pero especialmente las del género Sideritis, debido a que Font i Quer está preparando una monografía y ya le ha proporcionado una lista con las localidades conocidas en las que hay que herborizarlas.

Itinerario seguido a pie por Enric Gros y Eugenio Estremera

Gros embarcó en Barcelona, con 180 kg de carga, hacia Málaga, donde llegó 6 días después, tras hacer escala en Valencia y Alicante. Durante los casi tres meses en que recorrió tierras andaluzas se desplazó entre el límite de la provincia de Granada por el Este hasta Medina-Sidonia en Cádiz por el Oeste y entre Los Barrios, cerca de Algeciras, por el Sur, hasta Ronda o la Sierra Tejeda hacia el Norte, recolectando tanto las zonas litorales como las sierras más destacadas. Así, recorre a pie casi todo el litoral, desde cerca de Almuñécar hasta Castellar de la Frontera, y sube a las sierras Tejeda, de Mijas, Marbella [Sierra Blanca], Bermeja y de las Nieves. Dedica muchos días a Sierra Bermeja y a Sierra Tejeda, donde las recolecciones, a pesar del año seco, son provechosas. En cambio, sale muy decepcionado de la Sierra de las Nieves, que es la que tenía más interés en conocer. En total, recorrieron a pie y cargados con las prensas para las recolecciones del día unos 800 km, aparte de los transitados en carruajes o en tren.

Gros hace una descripción sencilla pero informativa del itinerario, trabajos e incidencias remarcables. Casi día a día cuenta el trayecto, el medio de locomoción y deja entrever la logística, realmente compleja, con las prensas y el papel de secar. Todo vale para los envíos en avanzada de prensas, vacías o llenas, hacia los lugares previstos de paso: tren, diligencias, arrieros. Explica también el secado de las plantas y las remesas de los paquetes con las ya secas hacia Barcelona. A menudo las pernoctaciones adquieren protagonismo, alguna vez aparece el nombre de la posada, pero también lo cuenta cuando la habitación es improvisada: estaciones de tren, cuevas, refugios de pastor. El estilo de la redacción es sencillo y alguna vez algo irónico y consigue transmitir –como dice Pau– el estado anímico del protagonista. En general, se desespera cuando las plantas están agostadas y ya no sirve de nada herborizarlas, pero en cambio soporta con cierta estoicidad cuando les cae algún chaparrón en la sierra que los obliga a regresar a la base, empapados y con el papel de las prensas inservible para unos cuantos días. Aunque cuando se encrespa es si las prensas no le llegan a tiempo a los lugares concertados. Les afectó especialmente la celebración de elecciones generales a finales de mayo, que se preveían muy reñidas, y en la que los arrieros se quedaron en casa para poder ir a votar; entonces la llegada de las prensas se retrasó cuatro días, en los que tuvieron que quedarse más o menos inactivos en Málaga. Del mismo modo, muestra su preocupación por los gastos que hace, sobre todo si considera que las plantas colectadas no lo compensan. A lo largo del relato también va explicando, cada vez con más pesar, como empeoran sus problemas de visión, que incluso le hacen plantearse abandonar y regresar a Barcelona; evidentemente, la alegría es total cuando la dueña de la posada de Yunquera consigue curarlo, aunque nos quedamos con las ganas de conocer el remedio.

El pinsapar de la Siera de las Nieves hoy día (A. Rivas)

Las descripciones que da del medio son concisas y precisas. Generalmente indica los materiales geológicos y los nombres vulgares de las plantas más características que conforman el paisaje, aunque de vez en cuando también aparece algún nombre científico: Lavandula, Erica, Cistus, en los que diferencia varias especies. También señala aquellas plantas que le parecen más interesantes o incluso deja escrita alguna observación de tipo corológico o taxonómico. Pero lo que más conmueve es leer su alegato final a favor de la conservación de los bosques de pinsapo de la Sierra de las Nieves, que tanto le han impresionado por su grandiosidad y que se encuentran dañados por el sobrepastoreo. A pesar de que ya hacia 1870 la Sociedad Malagueña de Ciencias había pedido al ministerio correspondiente que la sierra fuera declarada Parque Nacional por sus valores paisajísticos, Gros constata la degradación –de hecho tiene que volver con las prensas casi vacías– y apunta a los culpables: los administradores forestales, que con su negligencia permiten pastar más de tres mil cabezas de ganado donde apenas caben quinientas. Y también hace uno de los primeros recuentos de reclutamientos de pinsapo, comprobando que el problema no es la falta de plantones, sino que están "esperando seguramente el momento de ser decapitados por la primera cabra que pase".

No menos de una quincena de plantas, algunas híbridas, llevan epítetos específicos que honran y recuerdan "aquest home extraordinari, devot apassionat de la ciència, humilíssim, treballador incansable, noble, lleial i honrat a més no poder" **.

Enric Gros. Prólogo. p. 7-16. In: C. Pau (1922). Nueva contribución al estudio de la Flora de Granada. Memòries del Museu de Ciències Naturals de Barcelona, sèrie botànica 1(1): 1-74 + X lám. [Disponible en Biblioteca digital del RJB]

* Carlos Pau (1916). Contribución al estudio de la flora de Granada. Treballs de la Institució Catalana d'Història Natural 1916: 195-227. [Disponible en Biblioteca digital del RJB]

** Pius Font i Quer(1953). Història de dos botànics catalans. Anuari de l'Institut d'Estudis Catalans de 1953: 21-45.

BILLETES CON (UNA) HISTORIA VI

En anteriores artículos sobre el papel moneda con historias interesantes, como la del diálogo entre Confucio y Xiang Tuo en el billetes de 1 yuan de 1936, o la Dandi March de Gandhi en los años 30 del pasado siglo en el billete de 500 rupias de 2008 siempre me he centrado en los reversos, espacios que pueden ser utilizados por las autoridades con fines propagandísticos o divulgativos y por los diseñadores como lienzos en los que desarrollar sus habilidades. El billete de hoy, español por más señas, se caracteriza por ser interesante en su anverso y reverso, algo que no puede faltar en ninguna colección de notafilia.

Se trata de las 50 pesetas de 1927 con la imagen del rey Alfonso XIII en el anverso a la izquierda sobre el palacio de Oriente, y un reverso dedicado a la fundación de la ciudad de Buenos Aires por Juan de Garay en 1580 según el cuadro de 1910 de José Moreno Carbonero (1860-1942). Empecemos, como es habitual, por el reverso. Buenos Aires tiene la peculiaridad de haber sido fundada dos veces. Territorio clave del Virreinato de Perú por su posición estratégica (ofrecía una salida protegida al Atlántico), fue fundada en 1536 por Pedro de Mendoza como Puerto de Nuestra Señora Santa María del Buen Aire, una advocación que tiene su origen en Cerdeña y que está estrechamente ligada a los marineros. No obstante, este asentamiento, diezmado por la hostilidad de los indígenas, las enfermedades y la falta de víveres duró apenas cinco años. Hubo que esperar casi cuatro décadas para que en 1580 el gobernador Juan de Garay se instalara definitivamente en este territorio, un momento inmortalizado en este cuadro, aunque de forma muy posterior. Tan posterior que su autor incurrió en una serie de errores históricos que tuvo que corregir posteriormente.

Así, cuando Alfonso XIII envió este cuadro a Argentina como regalo con motivo de la celebración del centenario de la Revolución de Mayo, varios historiadores criticaron las inexactitudes que la imagen contenía. Haciendo gala de un gran sentido de la autocrítica, José Moreno Carbonero decidió no retocar el original sino comenzar de cero un segundo lienzo en el que rejuveneció a Juan de Garay y lo privó de su atuendo militar, cambió de portaestandarte y añadió más presencia femenina y de indígenas. Además, se molestó en modificar el momento del día, sugiriendo que el acto fundacional de la ciudad de Buenos Aires tuvo lugar (como así debió ser) al amanecer. De esta forma en la versión definitiva se puede comprobar la luz del sol viene del este (tal y como se proyectan las sombras) y no del sur, como en la obra original.

Como si este hecho por sí solo no constituyera una interesante historia, el anverso del billete refleja nada menos que un momento clave en el siglo XX español: la renuncia de Alfonso XIII y la proclamación de la Segunda República. Uno de los inconvenientes que se encontró el nuevo régimen fue que la inmensa mayor parte de los billetes en circulación (o los que estaban preparados para estarlo) contenían imágenes referentes a la monarquía. La importancia de la simbología en los instrumentos de poder es fundamental, máxime si se trata de un estado en proceso constituyente, por lo que en Julio de 1931 se decretó el estampillado de los billetes con un sello oval de la República en un plazo de tres meses.

El más urgente de estampillar, como nos podemos imaginar, era el que reflejaba la imagen del rey recientemente depuesto. Además, el sello republicano debía imprimirse precisamente sobre esa imagen y no en otra parte del billete, lo que constituía una verdadera declaración de intenciones en el plano del simbolismo. Aun así, el proceso manual de estampillado tenía sus limitaciones, de tal forma que no siempre se puede ver con nitidez (dejando visible gran parte del rostro del rey) ni se sitúa en el espacio concreto donde debía estar. Lo positivo para los modernos coleccionistas es que pueden encontrar variedades que hacen de este un artículo aún más interesante. De esta manera es posible encontrar diferentes colores de tinta del sello (el violeta es el más habitual pero el azul y el negro pueden aparecer), diferentes colocaciones (vertical y a la izquierda, como en el billete de la imagen, es lo normal pero pueden verse sellos horizontales y a la derecha), dobles resellados y, cómo no, ausencia de sello.

Lo más curioso, que seguro nunca estuvo en la mente de los diseñadores de este billete, es que ha pasado a la historia como un homenaje a la repetición: una ciudad fundada dos veces, un cuadro que se pinta dos veces y un billete que se "reutiliza" por medio del estampillado… sólo faltaba que Alfonso XIII hubiera sido rey dos veces también.

https://www.numismaticodigital.com/noticia/6819/articulos-notafilia/billetes-sellados-para-validar-su-circulacion-durante-la-republica.html

https://www.historiahoy.com.ar/la-controvertida-obra-la-fundacion-buenos-aires-n108

https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_ciudad_de_Buenos_Aires

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